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起步
他的攝影人生，由一名十四歲患小兒麻痹症的印度女孩開始。他十三歲赴英國讀書，大學轉過三個學系，由讀化學工程，改讀心理，再轉攻醫護，畢業後走到印度南部清奈工作，更與友人創立Prema Vasam 收容所，收容當地傷健兒童，「我第一個幫助的是十四歲患小兒麻痹症的女孩，她很聰明，卻不能讀書，於是四出幫她籌款，現在她已三十多歲，且碩士畢業了。」
他帶着小朋友的相片，四出募捐，首六個月已籌得五百美元，足夠照顧收容所內二十多名小朋友，「我同時做了很多資料搜集，開始參觀不同的收容所，因為收容所普遍缺人，所以見到很多自閉症小朋友被綁起手腳，於是我第一次拿起相機，逐一拍下。」那輯相開啟他新聞攝影之路，也讓他聲名大噪，開始受僱於歐洲不同機構，請他拍攝新聞真相。
第一件事是04 年12 月26 日發生的南亞海嘯，波及他所工作的印度，他憶說，「那天我答應了媽媽回英國過聖誕，所以剛好不在當地，我在電視看到那麼多人死亡，我沒有同情，只是嬲自己為何不在當地影相。」這種心態令他開始質疑自己。
麻木
來到05年年中，有瑞典機構請他拍攝印度殺嬰題材，他走到當地出名殺嬰的小鎮，找到曾經殺嬰的父親，並展開訪問。「那名父親跟我說自己殺了七名女兒，在印度，嫁女要付男家很多錢，他因為不想一世爭人錢，於是選擇殺嬰。」訪問當刻，那名父親旁邊坐着妻子、大女、二女、兒子及三名孫兒，他說來平淡，彷彿殺嬰屬平常事。
但最令他感羞愧的，是自己當時的反應，一心只想如何去拍攝，「我問他如何殺，他說把生米倒入女嬰口?，把她們噎死，我立刻想到要影米缸，開口要求他讓我拍攝⋯⋯」回家後他輾轉反側，反思這三年在印度所拍下的所謂「真相」，「我希望通過新聞攝影令世界見到真相，但這三年來我究竟見過甚麼真相？我在印度語言不通，拍的東西也只不過出自我的狹隘角度，能代表印度的實況嗎？」就算他之後回到英國進修紀實攝影碩士，最後他也決定離開新聞攝影行業，自此只拍攝自己最能掌握的範疇，「我不如講自己、說回自己屋企，才最接近真相。」
相中自有顏如玉
從小照顧他成長的媽姐麥顏玉，成為他其中一位靈感女神。顏姐交給他三張證件相，他轉過頭來為顏姐辦了一個攝影展，作品有歷史、有故事，也有主僕情。顏姐目不識丁，四十年代初在鄉下買了三本紅皮書（三字經、千字文及幼學詩），並走到祠堂向老師交學費，卻因父親重男輕女，把書本及讀書機會轉交弟弟。及後父母逼顏姐嫁人，她一怒下梳起不嫁，再跑到香港做媽姐。到了五十年代，內地大饑荒，她雖身在香港，卻一手養活內地十張嘴。
「她不時帶物資返鄉下，那年中山不准人帶生米過關，於是顏姐便去灣仔酒樓儲飯焦，帶回鄉下。又因為當年布料由內地政府配給，家人無衫着，於是顏姐又買四碼布做褲、五碼布做袋，車綫時故意車鬆一點，一回鄉便立刻拆綫做衫給家人。八十年代侄仔在內地起廠，她也把辛苦儲下的五萬元雙手奉上。」在唐景鋒眼中，這位身高不足五呎的八十六歲婆婆是香港最早期的女強人，不止照顧他長大，更用一對手養活一家十口。
唐景鋒找遍家中相簿，顏姐總是配角般出現在相中一隅，為了令她成為主角，唐景鋒把顏姐現時擁有的紅雙喜碗、枕頭、衣物等個人物件，拍成照片，用來掩蓋舊照中的「閒雜人等」，讓顏姐做回主角。他又把飯焦沾了墨水，印在十幅書卷上。顏姐的一雙手，其實就是她的學識。但顏姐活到今天，最後悔還是自己一字不識。唐景鋒說，顏姐買的三本紅皮書早就不見了，「我現在最想找回四十年代的紅皮書，把它重新交回顏姐手中。」
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